今年(nian)是改革(ge)開放的(de)第40個(ge)年(nian)頭，也(ye)是當(dang)代(dai)(dai)水墨(mo)(mo)從起步到形成(cheng)(cheng)，并不斷壯大的(de)第40個(ge)年(nian)頭。為(wei)了借(jie)助這難得的(de)歷(li)史(shi)機遇，對當(dang)代(dai)(dai)水墨(mo)(mo)進行必要的(de)學(xue)術梳理，進而推(tui)動(dong)其(qi)健康發展，上(shang)海(hai)明圓(yuan)美術館邀(yao)請(qing)了藝(yi)術史(shi)學(xue)者魯虹(hong)擔任策(ce)展人(ren)，策(ce)劃(hua)推(tui)出“鋒向——2018中國(guo)(guo)當(dang)代(dai)(dai)水墨(mo)(mo)邀(yao)請(qing)展”。該展覽分(fen)為(wei)兩個(ge)單元(yuan)，分(fen)別(bie)為(wei)“水墨(mo)(mo)新意象”和“水墨(mo)(mo)新抽象”，每個(ge)單元(yuan)獨(du)立(li)成(cheng)(cheng)展，依次呈現，旨(zhi)在全面(mian)展現近(jin)年(nian)來(lai)中國(guo)(guo)當(dang)代(dai)(dai)水墨(mo)(mo)整體創作(zuo)狀態。
第一單元展(zhan)覽(lan)“水(shui)(shui)(shui)墨(mo)新(xin)意(yi)象”即將于(yu)10月13日（周六）下(xia)(xia)午16時(shi)(shi)開幕，并(bing)(bing)將于(yu)當(dang)(dang)日14時(shi)(shi)舉(ju)辦(ban)學術(shu)沙(sha)龍活動。展(zhan)覽(lan)將著重展(zhan)出(chu)與(yu)(yu)當(dang)(dang)下(xia)(xia)文化(hua)(hua)、特(te)別是(shi)(shi)與(yu)(yu)當(dang)(dang)下(xia)(xia)消費文化(hua)(hua)或都市文化(hua)(hua)緊密相關的(de)(de)(de)新(xin)型(xing)人物畫創作。“意(yi)象”是(shi)(shi)傳(chuan)(chuan)(chuan)統(tong)(tong)畫論中的(de)(de)(de)用(yong)語，這(zhe)里加以(yi)借(jie)用(yong)是(shi)(shi)指(zhi)參展(zhan)藝術(shu)家(jia)(jia)結合當(dang)(dang)下(xia)(xia)感受，創造了具(ju)有(you)時(shi)(shi)代(dai)(dai)(dai)特(te)點的(de)(de)(de)新(xin)意(yi)象，并(bing)(bing)由此創造了新(xin)的(de)(de)(de)圖像(xiang)與(yu)(yu)新(xin)的(de)(de)(de)筆(bi)墨(mo)表現方(fang)式。參展(zhan)的(de)(de)(de)14位當(dang)(dang)代(dai)(dai)(dai)水(shui)(shui)(shui)墨(mo)藝術(shu)家(jia)(jia)分別為田黎(li)明、鄭強(qiang)、李津、黃一瀚、周京新(xin)、南溪、劉慶(qing)和、邵戈、周湧、馮斌(bin)、蔡(cai)廣斌(bin)、武(wu)藝、朱偉、靳衛(wei)紅。他(ta)們都是(shi)(shi)長期(qi)活躍在創作一線(xian)的(de)(de)(de)中間力量，在中國(guo)(guo)當(dang)(dang)代(dai)(dai)(dai)水(shui)(shui)(shui)墨(mo)發展(zhan)史中占有(you)極為重要(yao)的(de)(de)(de)地(di)位。雖然從風格與(yu)(yu)題材上(shang)看(kan)，他(ta)們各(ge)具(ju)特(te)色，即在觀(guan)念、題材、圖像(xiang)與(yu)(yu)表現手(shou)法上(shang)差別很大，但(dan)只(zhi)要(yao)仔(zi)細研(yan)究(jiu)起(qi)來卻(que)并(bing)(bing)不(bu)難(nan)發現，他(ta)們其實有(you)著極大的(de)(de)(de)相同(tong)之處，那就是(shi)(shi)與(yu)(yu)20世紀(ji)80、90年代(dai)(dai)(dai)一些當(dang)(dang)代(dai)(dai)(dai)水(shui)(shui)(shui)墨(mo)藝術(shu)家(jia)(jia)很強(qiang)調“反傳(chuan)(chuan)(chuan)統(tong)(tong)”與(yu)(yu)“接軌西(xi)方(fang)”的(de)(de)(de)文化(hua)(hua)策略不(bu)同(tong) ，他(ta)們在藝術(shu)創作中更加強(qiang)調“再(zai)(zai)傳(chuan)(chuan)(chuan)統(tong)(tong)”與(yu)(yu)“再(zai)(zai)中國(guo)(guo)化(hua)(hua)”的(de)(de)(de)價(jia)值觀(guan)。這(zhe)里所說的(de)(de)(de)“再(zai)(zai)傳(chuan)(chuan)(chuan)統(tong)(tong)”與(yu)(yu)“再(zai)(zai)中國(guo)(guo)化(hua)(hua)”，決不(bu)是(shi)(shi)簡單地(di)重復與(yu)(yu)抄(chao)襲傳(chuan)(chuan)(chuan)統(tong)(tong)，恰(qia)恰(qia)相反，而(er)(er)是(shi)(shi)基于(yu)當(dang)(dang)下(xia)(xia)感受而(er)(er)對傳(chuan)(chuan)(chuan)統(tong)(tong)的(de)(de)(de)再(zai)(zai)創造與(yu)(yu)再(zai)(zai)發展(zhan)，這(zhe)也正好構成了新(xin)世紀(ji)以(yi)來中國(guo)(guo)當(dang)(dang)代(dai)(dai)(dai)水(shui)(shui)(shui)墨(mo)的(de)(de)(de)創作特(te)色。另外，他(ta)們頗具(ju)時(shi)(shi)代(dai)(dai)(dai)特(te)點的(de)(de)(de)作品也足以(yi)證明：真正能與(yu)(yu)當(dang)(dang)代(dai)(dai)(dai)文化(hua)(hua)相匹配的(de)(de)(de)新(xin)水(shui)(shui)(shui)墨(mo)傳(chuan)(chuan)(chuan)統(tong)(tong)，絕對不(bu)可能由守成而(er)(er)來，只(zhi)能由創造而(er)(er)來。
了(le)(le)解(jie)中(zhong)(zhong)國當(dang)代(dai)(dai)(dai)水墨(mo)(mo)(mo)(mo)歷程的(de)(de)人(ren)都(dou)知道，在(zai)20世紀80年(nian)(nian)代(dai)(dai)(dai)，很(hen)(hen)多(duo)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)家面(mian)(mian)臨的(de)(de)重要藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)問(wen)題(ti)(ti)是(shi)如何有(you)效超越(yue)“文(wen)(wen)革”的(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)模(mo)式、傳(chuan)統(tong)水墨(mo)(mo)(mo)(mo)的(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)模(mo)式與(yu)寫實(shi)水墨(mo)(mo)(mo)(mo)的(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)模(mo)式，以實(shi)現(xian)(xian)(xian)(xian)水墨(mo)(mo)(mo)(mo)創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)(de)現(xian)(xian)(xian)(xian)代(dai)(dai)(dai)化轉換。資料表(biao)明，當(dang)時很(hen)(hen)多(duo)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)家的(de)(de)文(wen)(wen)化策(ce)略是(shi)將傳(chuan)統(tong)水墨(mo)(mo)(mo)(mo)的(de)(de)線墨(mo)(mo)(mo)(mo)表(biao)現(xian)(xian)(xian)(xian)體系與(yu)西方現(xian)(xian)(xian)(xian)代(dai)(dai)(dai)主義(yi)的(de)(de)觀(guan)念或表(biao)現(xian)(xian)(xian)(xian)元(yuan)素相嫁(jia)接(jie)，于是(shi)出現(xian)(xian)(xian)(xian)了(le)(le)很(hen)(hen)多(duo)新(xin)的(de)(de)解(jie)題(ti)(ti)方案與(yu)相關作(zuo)(zuo)品。從20世紀90年(nian)(nian)代(dai)(dai)(dai)后(hou)半期開(kai)(kai)始，隨著各(ge)種探索方案的(de)(de)日(ri)趨成熟，逐漸出現(xian)(xian)(xian)(xian)了(le)(le)本土化的(de)(de)趨勢，如1996年(nian)(nian)在(zai)廣州華南(nan)師(shi)范大學召開(kai)(kai)的(de)(de)“走向21世紀的(de)(de)中(zhong)(zhong)國當(dang)代(dai)(dai)(dai)水墨(mo)(mo)(mo)(mo)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)研(yan)討會(hui)”上、 1997年(nian)(nian)在(zai)深圳美術(shu)(shu)(shu)(shu)館召開(kai)(kai)的(de)(de)“中(zhong)(zhong)國畫改革20年(nian)(nian)理論研(yan)討會(hui)”上，以及相關藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)報(bao)刊(kan)上，很(hen)(hen)多(duo)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)家和批評家都(dou)談(tan)到了(le)(le)相關問(wen)題(ti)(ti)。也就(jiu)是(shi)說，很(hen)(hen)多(duo)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)家與(yu)先前反(fan)傳(chuan)統(tong)的(de)(de)思(si)維方式不同(tong)，已經開(kai)(kai)始注重吸收傳(chuan)統(tong)水墨(mo)(mo)(mo)(mo)中(zhong)(zhong)的(de)(de)一(yi)些觀(guan)念與(yu)手法，以解(jie)決過(guo)分西方化的(de)(de)問(wen)題(ti)(ti)。其中(zhong)(zhong)，抽象水墨(mo)(mo)(mo)(mo)、表(biao)現(xian)(xian)(xian)(xian)水墨(mo)(mo)(mo)(mo)、新(xin)工筆畫有(you)很(hen)(hen)好的(de)(de)表(biao)現(xian)(xian)(xian)(xian)，所以廣受關注。另一(yi)方面(mian)(mian)，因受西方當(dang)代(dai)(dai)(dai)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)的(de)(de)影(ying)響，有(you)些藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)家更強調現(xian)(xian)(xian)(xian)實(shi)關懷的(de)(de)價值追求，并嘗試(shi)將觀(guan)念的(de)(de)元(yuan)素帶入水墨(mo)(mo)(mo)(mo)創(chuang)作(zuo)(zuo)中(zhong)(zhong)，而且還有(you)人(ren)嘗試(shi)做(zuo)水墨(mo)(mo)(mo)(mo)裝置(zhi)，結果出現(xian)(xian)(xian)(xian)了(le)(le)一(yi)些更新(xin)穎(ying)的(de)(de)解(jie)題(ti)(ti)方案與(yu)相關作(zuo)(zuo)品。
進(jin)入新(xin)世紀之后，更新(xin)的(de)(de)(de)(de)趨向(xiang)出現了，即(ji)當代水(shui)墨創作在整體(ti)上(shang)一(yi)方(fang)面(mian)很(hen)強調重建與(yu)傳統的(de)(de)(de)(de)聯系，以(yi)在全球化的(de)(de)(de)(de)背景中解(jie)決好(hao)身(shen)份的(de)(de)(de)(de)問題，另一(yi)方(fang)面(mian)很(hen)強調觀念的(de)(de)(de)(de)表達與(yu)對(dui)人(ren)生存狀態的(de)(de)(de)(de)關注(zhu)，此外，藝(yi)(yi)術家們(men)的(de)(de)(de)(de)借(jie)鑒(jian)(jian)視野已(yi)經擴展到(dao)了各類新(xin)興藝(yi)(yi)術，如裝置、影像(xiang)藝(yi)(yi)術，甚至包括(kuo)非藝(yi)(yi)術類，如廣告、卡通(tong)等等，這也(ye)在很(hen)大程(cheng)度上(shang)擴展了水(shui)墨的(de)(de)(de)(de)表現領域。在此過(guo)程(cheng)中，所(suo)謂架上(shang)的(de)(de)(de)(de)新(xin)水(shui)墨通(tong)過(guo)不斷完成(cheng)自(zi)身(shen)的(de)(de)(de)(de)轉換(huan)已(yi)經進(jin)一(yi)步確立(li)了自(zi)己的(de)(de)(de)(de)學術影響力和地位。而非架上(shang)的(de)(de)(de)(de)當代水(shui)墨，在新(xin)藝(yi)(yi)術方(fang)法論(lun)的(de)(de)(de)(de)帶動(dong)下，發展得顯然(ran)要比(bi)前者在整體(ti)上(shang)更引(yin)人(ren)關注(zhu)。尤其是一(yi)些從(cong)事其他藝(yi)(yi)術種類創作的(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術家對(dui)水(shui)墨資源的(de)(de)(de)(de)借(jie)鑒(jian)(jian)特別具有啟發性。這些都(dou)很(hen)值(zhi)得我們(men)加(jia)以(yi)認(ren)真總(zong)結與(yu)研究。
水(shui)墨藝術在中(zhong)國，已(yi)有兩千(qian)多年發(fa)展的(de)歷史，與油畫、版畫、水(shui)彩等并不一(yi)(yi)樣，它遠不限于(yu)一(yi)(yi)個畫種的(de)概念，而(er)是我們必須(xu)面對的(de)寶貴資源與財富(fu)。這一(yi)(yi)點在全球化的(de)大背景下(xia)顯(xian)得越(yue)來越(yue)重要(yao)。希望此展的(de)舉辦(ban)能引(yin)發(fa)學術界、收藏(zang)界對中(zhong)國當代水(shui)墨的(de)進一(yi)(yi)步關注。
本(ben)場展(zhan)覽“水墨(mo)新意象”展(zhan)期將持續至(zhi)11月(yue)25日。“鋒向”第二(er)單元展(zhan)覽“水墨(mo)新抽象”將于12月(yue)下(xia)旬啟幕(mu)。
